Pygmalion

Baroque et instruments d'époque Au tournant du XVIIe siècle, les compositeurs germaniques cherchaient tous à revenir à la source italienne. Venise, ses architectures sonores et ses audaces spatiales, les cori spezzati et le triomphe de la polychoralité irradient jusqu’en terre luthérienne. Mais la guerre de Trente Ans brise cet élan. Leur expression se fait plus intime : ce sont les kleine geistliche Konzerte, héritiers des motets italiens pour voix seule et continuo. Construit comme un grand office de vêpres luthériennes oecuméniques, ce programme réunit les grands maîtres allemands et italiens : Praetorius, Schütz, Scheidt, Monteverdi et Cavalli se répondent dans un jeu d’échos et d’alternances où la polychoralité devient jubilation, débordement vital, jaillissement sensuel – célébration d’une fusion qui a façonné la musique européenne. Programme Invitatoire Hymne Michael Praetorius, Veni Sancte Spiritus, "Komm, Gott Schöpfer" (Hymnodia Sionia, 1611, n°1) Carillon de cloches Intrada  Michael Praetorius, Intrada à 6 (Musae Sioniae II, 1607, n°48 / Terpsichore 1612) Motet  Michael Praetorius, Hallelujah! Christ ist erstanden! (Musae Sioniae V, 1607, n°174) Sanctus Giovanni Gabrieli, Sanctus & Benedictus à 12 (Symphoniae Sacrae I, 1597, C 51-52) Psaumes et Concertos Psaume I Claudio Monteverdi, Dixit Dominus II a 8 (Selva Morale e Spirituale, 1641) Concerto Heinrich Schütz, O Jesu, nomen dulce (Kleine Geistliche Konzerte I, 1636, SWV 308)